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        只那一声白骨姑娘深情的--悟空！
　　已经让我毛骨悚然，鸡皮疙瘩起了一身。在那温柔的呼唤里似乎在暗示一个某年某月一场风花雪月的故事。
　　此剧最大特点，就是人象妖怪，妖怪象人。我想这剧捧红的定不是第二个六小龄童，而是那些女妖精。
　　中国的文人，写起正经人，特别是正经女人来是下笔如抽丝，语言干巴，想象力贫乏，不是母大虫就是母夜叉，最多是块美丽的木头，而写起风流的妖精女人来，那可是妙笔生花，文辞绚丽，想象力无限丰富，所以我总为，虽然全世界的男人都认为女人不坏，男人不爱，可是中国男人对于妖精式的女人，无论是藤精树怪，还是蛇仙狐狸，都有一种痴迷。让人觉得中国男人对正经女人没什么兴趣，只喜欢画皮里的小三。
　　有人说，文艺是反映现实的镜子。
　　这倒不假。打开电视，一股子妖风扑面而来，里面充斥着看不出男女的奇形怪状，唧唧喳喳，上蹿下跳的妖怪摸样的人，让人觉得这个国家的人都疯了，需要强烈的刺激。新西游记的四个和尚与其说是为了求取真经普度众生的圣徒，还不如说是某卫视四个插科打诨的四个贫嘴的主持人，唠叨个不停，让人厌烦，唐僧象央视的新闻主持人，沙僧象主持法制频道的，老猪象生活节目的，孙猴子象解说体育比赛的，四个人一路上唠叨个没完。演员就是主持人的别名。
　　简直是群魔乱舞。
　　周立波老师在他的脱口秀里说，不会唱歌的成了歌星，不会演戏的成了演员，不会写作的成了作家，什么都不会就当领导。
　　看来是这样，这世道出了点问题。
　　打开网络是各种各样的奇闻，开了手机，是映入眼帘的防诈短信，看电视，是匪夷所思的各种骗术，真是防不胜防。似乎一出家门，就是个比西游路上还要充斥妖魔鬼怪的世界，假如不练就孙大圣的火眼金睛，真有被吃掉的危险。所以，中国人只好选择两种办法，一是成为孙悟空，二是成为妖精，就是不可以成为别人的唐僧肉，做个肉眼凡胎的人。
　　于是，在自己的洞府里是人，出了门是妖，满脑子还想做神仙。
　　西游记被改成这个样子，不是偶然的。
　　西方的伦理道德是建立在犹太教的善恶二元论的基础之上，强调正义与邪恶，光明与黑暗的永恒的斗争，看多了美国大片，这个就不难理解。即使在教父和警察与小偷这样拉丁式的温情化罪恶的电影里，更凸显的是一种希腊人对不可抗拒的命运和罗马人对罪恶的恐惧。而中国文化是怀疑主义的，是讲究阴阳调与难得糊涂的文化，没有西方人对魔鬼的概念。在中国的文化里，钟馗和狐狸仙都是很可爱的，无论是善良的七仙女还是聊斋里的女鬼，都是世俗中的人的化身，天堂和地狱都不及这个他们热爱的这个现实世界，由于无宗教信仰，所以就是怀疑论者和犬儒主义者，是彻底的现实主义者。
　　人性固然是复杂的，但由于真理是必然要被认识的，所以就一定要有一个道德的原则和底线，但是中国文化里是没有的，所以一切都可以被拿来被戏说，一切都可以不尊重，一切都不可以相信，而且这种趋势被所谓的猫论加强了，所以妖魔鬼怪横行就不是偶然的，为妖精唱颂歌就是必然的。大家既然都不是人了，就可以为所欲为了。
　　杀人的喊救命，抢劫的说清白，通奸叫爱情，混世做魔王，好个是非颠倒，善恶不分的鬼魅横行的妖孽世界。
　　偷就是偷，没有灰色地带，应该是恢复简单观念的时候了。
　　谈谈原著西游记。
　　和其他三部古典名著一样，是讲人际关系的，中国的文化就是人际关系的文化。红楼梦是女性职场指南，三国是水煮商业技巧，西游记是孙悟空是个好员工，水浒应该是无间道版本的潜伏。
　　玄奘这个人本是中国历史上少有的几个具有宗教狂热的冒险家，有一种中国人中罕见的对于真理的追求。不过在吴承恩笔下，唐僧被儒家化了，他的一本正经，道貌岸然和天将大任式的形象更象是一士大夫而不是心如静水的僧侣，这个形象是典型的刻板的中国知识分子形象。懦弱，优柔，善良，耳朵软，经不起考验，但却被赋予了理想主义的寄托，被神仙授予了制人的法宝和独一无二的尊严，尽管他什么都不会，但却是领导。
　　沙僧是忠厚老实的老黄牛，是普通劳动人民的化身，没什么个性和本领可是却老实可靠，绝无篡党夺权的危险。
　　猪八戒。
　　这个人物很值得研究。
　　这个形象是吴先生奉献给我们也是给中国文化一颗宝藏。这个形象凝聚了中国人的梦想和追求，而且并不象孙悟空那样让人又爱有恨又嫉妒，还是个没有父母的身份不明的人，有点印度气。猪八戒真心的让中国人喜欢。
　　首先，家--这个字，是穴宝盖加一只猪，所以，无猪不成家。据说，龙是野猪的变体，所以猪这个形象可是说是纯粹的中国图腾。它意味着富足，满足了中国人对安逸的幻想--猪是不劳动的，只是吃和睡下崽，多好啊，而且猪的全身都是宝，从内脏到毛甚至尾巴也可以做药，没有一点浪费的地方，鸡不能吃屁股，鱼不能吃尾巴，可是猪呢，后坐的肉最香，所以这种中原式的动物最让农业民族喜欢，满足了他们的物事心理。
　　小时候我住在北方农村的祖母家，我祖母每天的一项任务就是喂猪。而且她不让别人动手，要亲自把白菜帮子切好，放在泔水筒里，并且要仔细检查一遍，方才用勺子，嘴巴里发出呼噜呼噜的声音，让那只大黑猪吃下，她的脸上露出满意的笑容。她最爱说的一个故事，就是我的一个本家大妈，有一次把块热红薯放在泔水里，猪吃了就被汤死了。这故事她说了至少20遍，每次都惋惜不已。
　　猪八戒看着憨厚实际很精，会拍马屁，看眼色，是唐僧的开心果，假如路上没有他，那么多么单调乏味啊！
　　所以要了解中国人的个性和文化，就必须懂得中国人对猪的热爱。 　　
　　孙悟空是个人才，不假。可是个人英雄主义严重，爱炫耀不安分，是中国历史那些反抗者的化身，他信奉强者为尊和皇帝轮流坐，具有超强的本领几乎无所不能，除了印度的护法使者的原形，还满足了中国人另外一种理想的追求，那就是聪明。
　　俗话说，猴精猴精的。每逢猴年，医院的妇产科人满为患。
　　这个形象是代表了中国人对智慧的崇拜，对反抗的向往，所以这个形象的下场也无非被招安走主流和压在山下两条路，因为毕竟还有如来佛。因此，这个形象也是悲剧性的，是失败的反抗，充其量是做山大王。毛泽东很喜欢这个形象，并且自云自己身上有猴气，并且写诗做注。 　　
　　将师徒四人的个性加以总结，就是中国人性格的四个基本分支。
　　正直，智慧，幽默，忠实。这是好的一面，而坏的一面是，假正经，奸诈怀疑，好色懒惰，生硬暴虐。
　　可惜的是，当今的中国人正是这四种个性的反面。 　　
　　中国人身上有点妖气。
　　别骂人，请想想，制造有毒奶粉把把孩子变成大头娃娃，到处剽窃抄袭仿冒，把自己的亲骨肉丢在医院，这是人干的吗？
　　多智近乎妖。
　　所以中国人要奋起，就要驱除自己身上的妖气，将聪明才智用在正地方，恢复基本道德观念，不再走捷径成妖成仙，要做一个真正的人！ 　　
　　想起一位长辈的牢骚，她说，还是毛主席好，他在世的时候把妖魔鬼怪都镇住了，现在又都出来了。 　　
　　我想，降妖除怪人人有责，而不是指望某个神仙圣人，不过还是要扫除一切害人虫，全无敌！
　　
　　

        闲来无事，对央视其实没什么好感也谈不上坏感，因为就从来没有正儿八经地看过几个片子，印象中就是军旅或者农民的戏占了大多数。然而最近看的几个台湾偶像剧却让我开始胃疼......老爸之前老霸者电视看那个央视八套的滇西1944，实在没兴趣，就等这戏赶紧播完吧然后它果然播完了刚好老爸也回家了没人抢电视了，狄仁杰前传就来了。哦？主演不认识，杨幂有印象，狄仁杰破案？貌似挺有意思的，于是决定瞅瞅。
　　没看过之前的狄仁杰，对我来说应该是好事，毕竟人们很难从固有的思维里出来。然而真正让我兴奋的却是狄仁杰和色子的JQ啊JQ......华丽丽的锁骨出现时我心里在呐喊色子同学！上啊！然后就开始怀疑导演是不是同人女或者同人男......片子剧情还行，还算真实，节奏拖沓，破案不多，应该改名叫《狄仁杰的倒霉时候》还差不多......
　　 富大龙同学，原来是我一直叫不出名字的那个给我留下不浅印象的演员。我现在都还记得当年的紫日和少年包青天里面那个快乐的煮面条的六子。紫日是我在家里看电视上放的，到现在为止都记忆犹新。煮面条的六子，我记住了他快乐的模样和比那个皇帝更清秀更好看的脸。这三个角色有共同点么？惊讶之余隐隐觉得这孩子演技不一般。再去网上信手一翻，原来是个难得的好孩子，才华出众，低调谦逊，有点清高，认真踏实，感情细腻，温柔体贴，有自己追求的东西。不管网上的东西有没有经过润色，我也能感觉到这样独特的一个人是整个演艺界都难得一见的。却让我有点想哭。
　　 回头看看今年的大片，得到周围人好评的几乎没有，最好的都是“能看”、“还行”，得到个“不错”的评价就说明我可以去消费了。我也不知道这是怎么了，华谊旗下的明星们我也喜欢，可就是说不上哪里不对，好像这么些年以来他们一直都一样，包括演的角色都带有个人强烈的特质，让人一看就知道恩，那谁谁在剧里干了啥，''谁谁''就是演员的名字而不是角色的名字。原来这就是明星和演员的区别了，明星是让你记住他本人，而演员是让你记住他演的角色的名字。记得高中时我特别喜欢飞轮海，尤其喜欢吴尊。而前几天看到芒果台播他们的一个小型歌友会，他们还是他们，和几年前一样帅，在访问途中我却在怀疑“啊？我当年怎么疯狂迷上这样的人？”不是他们变了，就是我变了。现在的我，看着剧里的狄仁杰，能感觉到这个狄仁杰才是作为一个人的存在，而不是神一样的包青天式人物。我为我没有错过一个好演员而庆幸，虽然剧本不是很讨喜。

        比起现在荧屏上流行的那些青春偶像剧，生存之民工真的是给它们好好上了一课，甚至是给了它们一记重拳。那些青春偶像剧在编剧上没有实质内容，演员更没有演技，就凭着矫柔造作摆POSE，充其量是一堆花瓶晃来晃去，简直太轻浮了。相比较而言，生存之民工里的人物非但不漂亮，而且一个个似乎还不受人待见，但是他们表现的是真实的生活，是充实的生命，演员也都是专业出身，不少都是老艺术家，人物刻画得特别生动，民工们手上的每一分钱都凝聚着辛劳的血汗，还是那句话：劳动者是最美的人！联想到某些偶像剧里的什么名模、明星、美女、帅歌，她们真的很美吗？！那些追星族们，是不是该醒醒了！

     说风凉话的都滚一边去，没全部看完就别在这放屁，我别的不说，这部电视剧播出后，民工问题马上被政府提上日程，确实解决了农民工的很多问题。应该说这部戏的现实意义更大些，但也不可否认这部电视剧拍的确实是很好，尤其是所有的演员表现的非常到位（特别是在很多大牌演员戏份也不多的情况下），我第一次看的时候，确实是震惊了，没想到广电局会让电视台放这样的片子（首播是在CCTV1，重播一直都没看到），而且就真实度而言比起其他的那些乱七八糟的电视剧强很多，绝对是好剧！！！

        通过这个片子记住了现在大红大紫的黄渤，当时他只能算是个小演员，演得简直太像一个农民工了。加上这部片子的纪实风格，我当时还以为导演就是找了一个农民工来演这个角色的。
还有里面的一个农民工头，是马少骅演得，也非常传神。
         片子里的这两个角色在同类型的影视作品中很难被超越，绝对经典的两个角色 
        这个电视剧我在电视上看过。也许大家对有些情节问题有争论。
但是这部电视剧很大程度上反映了民工的生存现实。这是相当难得的。不敢想像现在还有人愿意去表达这些现实。这种吃力不讨好的事情不是每个人都愿意做的。
“民工”在很多人心理是个贬义词。是一个都想去忽视的群体。
我很佩服 管虎 导演。

        这里我说一下，这片子基本上属于（团长）那一类的，CCTV永远不会放的那种，个人感觉其情感描绘方面不比团长差，推荐大家都去看看~`

      如果不是新政权建立，如果不是轰轰烈烈的土地改革运动，那么鄂西大山里一个土司豪绅家的少爷覃天恕，和一个穷苦人家的独子关勇波这对人中龙凤，从惺惺相惜到割头换命的兄弟情谊，可能会一直延续到他们的晚年，甚至延续到他们的下一代；覃天恕和资本家小姐田缨的你情我侬也会结出它应有的果实；被覃天恕背弃了的情人冉幺姑会守着上一辈传下来的财产和帮主身份，风光而又孤独地走完一生，或者有一天，被一个真性情的人打动，嫁人生子，引退江湖也未可知。然而这一切都由于土改运动，覃天恕的父亲覃老爷被镇压，覃天恕踏上回乡的路开始，全部被打破了。 
    大幕拉开，一切的恩怨情仇开始了它的现世报。 
    人们有时候忍不住回忆历史，总想再现当年的情境，看那些你死我活的厮杀是否可以避免，以我们今天的眼光，看是否能为历史上的人物找到更好的出路。然而几十年来，每当我们试图重构历史的时候，却往往发现，是造化弄人也好，是阴差阳错也好，总之，我们丝毫不比前人高明，除了满怀同情地听任他们的选择之外，至今找不出更好的解决办法。他们走出的原是一条必由之路。 
    这是一部关于政治与爱情、伦理与恩仇、历史与反思的作品，书中的人物，无论是官是匪，是兵是民，是男是女，是主是仆，不论是为主义，还是为情义，他们身上那种一意孤行、快意恩仇、视死如归的大丈夫气概读来真是让人感觉荡气回肠。就连溃败的国民党游兵将领内心所抱有的坚定信念也让人敬重。  
    

作为一个情义深重的男人，当覃天恕回到家乡，面对杀父之仇，面对着已经走上了阶级的对立面而你死我活、刀兵相见的的弟兄，面对着一再辜负的情人，让他做何选择，他应该放弃哪一方呢？ 
    覃天恕与已经成为土改工作队队长的关勇波有两次真正的交锋。一次在哥来客栈，一次在田樱的坟前。这个在时代的动荡中最善良、最无辜的女人带着腹中未出世的婴儿，已经先于他们成为了牺牲品。 
    那是两次思想上的交锋，对于那些永远知道自己要干什么的人来说，要么你说服我，要么你消灭我，否则我绝不隐忍苟活。第一次交锋的结果，覃天恕放弃了政治主张，但不能放弃做人的底线，他不能出卖患难中挺身相助的朋友和情人；第二次交锋，覃天恕希望以自己一己之躯换来多数人的安宁。通过这两次谈话，作者为覃天恕做出了选择，为他安排了命运。 
    我非常疑惑，似乎作者是通过这两次谈话，为整部作品中人物的行为做一个合理性解释，也为那个时代做出解释。莫非他说服覃天恕的同时说服了自己？他也会做出和覃天恕一样的选择？ 
    作品结构紧凑，情节冲突跌宕，诗化的语言可以说是一大特点。虽说语言只是一种工具，语言中唯一在场的是语言所包含的意义，所谓得意而忘言。但野夫先生语言的精炼、优美却让人一再回味，不愿轻易忘怀。 
   一直以来特别钦佩那么一种人，很多时候他们比大多数人更明白，内心的坚守其实毫无意义，但是他们仍然相信，千变万化的世界中总有那个不变的，稍纵即逝的时光里总有那个永恒的，冥冥莫测的宇宙中总有那个主宰的…… 
    野夫先生以及他笔下的人物大都是这样的人，无论他们跋涉怎样的艰难，总一直朝着他们心中所向往的方向。 
    祝福那些无论在任何环境下都能够坚守内心、矢志不渝的人，这种坚守它成为我们的宗教，成为我们心中的上帝。

 

 

        总有这样的年岁，这样的少年，使原本平淡无奇的生命，突然一夜之间开出一小片不安分的蔷薇来。嗅着那份本不属于你的阴郁香味，明白自己早已心旌摇曳。
　　于素素，遇见易小川，亦是她的劫难吧。那日行于一望无际的竹林，一家人遭人洗劫，几个劫匪把她拉在一旁，恶狼般的男人一点点撕去她的衣服，少不更事的少女，只是慌张地哭泣…… 　　
　　然后，遇见了那个男子，眉目清秀，白衣蹁跹，骑着马而来，只身用一根竹棍，随意而戏谑地游走在那些劫匪中间，却也细心地不忘为她披上自己的衣服，那一瞬，惊魂甫定的少女突然感到安定。
　　明白自己是爱上。 　
　　他在身边，明知道自己的心悦的，却总是战战兢兢不敢多说一句。低眉沉默，听他在别人面前谈笑风生，却也仅仅满足于这样远远的观望。念起初见时的情景，有些暗自懊恼在那样狼狈的境况中遇见，却也暗暗感到来自他的温暖。
　　一直以来，觉得最美的情诗，莫过于千年之前的千年，越女在鄂君面前唱出的这句，山有木兮木有枝，心悦君兮君不知，女子似乎总是如此，容易一个人沉溺在自己的世界里面，挣扎于爱与不爱之间，躲不开，那缘分的结。
　　　　 一定有过这样的事吧，心里有酸楚的爱意，你爱着的那个人，似乎总是那么遥不可及，他的目光很少落到你身上，偶尔的相视一笑边让你欣喜若狂。
　　　　 叹一句，心悦君兮……君不知……君不知……
　　 　　 直到那日门外偶然听到姐姐的告白，少年沉默着，却暗许了喜欢的人竟是自己。我看见，门外黯然的素素，突然在那一瞬间有些受宠若惊的笑意，却只是怔怔地立在那里，挪不开脚步。
　　　　 这般当世，岁月静好。
　　　　 突然之间勇敢，只为他一个肯定的眼神。挂灯笼的时候，她由着他爱怜地拨去发间的碎屑，由着他怜爱地指责，心里是那般欢喜地微笑着。而后只身一人离家追随他的脚步，在半路又遭到抢劫，而救她的那个人，依然是他。
　　　 她在背后抱住他，告诉他，她爱他，她要追随他。满心幸福地等待他的回应。却等来了一句，我一丁点也没有喜欢过你，她依然是噙着泪怔怔地，说不出话。
　　　 却是，那样决绝地，想用生命去捍卫自己的爱情。后来小川因为喝了井水而得了瘟疫，也是她，在夜晚偷偷溜进紧闭的私人屋，翻开那些死去的烂臭的尸体，找到小川，用木车拖到一家废弃的木屋里，学会洗衣服，煮饭，买药，当掉自己的所有去找医生……这个善良的女孩，会因为杀了一只鸡而愧疚落泪，会因为小川的一句话到处去找番茄炒鸡蛋，也会很轻易地相信小川的诺言。
　　
　　 她很清晰地记得小川说，素素，如果我还能活下来，我就明媒正娶，让你成为我的妻子。即使是谎言，于她，已经足够美好。小川让她不要叫他公子，让她离开他，这个固执的女子，却依然选择，不离不弃。
　　
　　 我宁愿固执地相信，于素素，那是最幸福的一段时光，之于那样的琐碎年月，陪伴在他的身旁，照顾他的衣食起居，看他睡觉时睫毛长长地样子，看他时而脆弱，时而坚强，看他像个孩子般地靠着她的额头，而这一切，她陪着他。
　　　 后来，缘着那醉神医的眷顾，素素的悉心照料，小川渐渐好了。他用手点她的鼻头，她笑着撇开他的手。
　　　 我们都以为，属于她的幸福即将到了。
　　　 小川穿着白衣慢慢走到她洗衣服的河边，歪着脑袋笑，她卷着袖口笑着迎上来，笑眼吟吟，小川说，笑什么，我有一件严肃的事情要做，少年单腿跪地，在她的左手无名指上，套上小花做的戒指，切到一个远镜头，素衣的青年男女，在水边微笑着。那个画面好美好美。
　　 吕素小姐，你愿意嫁给易小川先生么。
　　 她还没来得及说愿意，便倒在了地上。
　　 我的心，那一刻便碎了。
　　 她同样感染了瘟疫，那日神医把她唤出去时，便告知她亦得了瘟疫，以医者的角度，是应该给她治疗缘于她的病情较轻，但是这个固执的女子，却跪求神医救小川……病床上她流着泪告诉小川，这样也好，我便能履行了我这一辈子只爱小川的承诺了，而你，也不会被我所拖累。小川，去找你真正爱的人吧。
　　 她原来是知道的，小川对她顶多只会怜爱，却不是真正的喜欢。而这些日子彼此的光华交汇，竟也只是自己一个人的积攒回忆，她知足了。
　　 世间，情分，相守，都不过如流年所唱，只是遭遇一场烟花的表演，后来烟花熄灭，掉入海中，便是你我缘尽之时，流年转，情分乱，云端的爱终究敌不过粗衣素食，平淡相守来得实际。
　　 一段让人唏嘘的爱情，在概叹之余却可见自己的影子，如果你不是女子，便不能理解这般决绝而热烈的付出与焚烧，而，我们，都曾经是那个单纯热烈奋不顾身的素素，以为爱可以是全部，却总是轻易地让她死去，然后躲在角落冷暖自知。那种清冷，一个人慢慢体会后，开始随着岁月变得坚硬实用，> 　　 所以，素素还是幸福的吧。在爱情里死去，总比心灰意冷地孤独终老要好。得与失之间，幸与不幸之间，谁比谁婉转，谁比谁幸福？

　    故事不复杂，我党打入国民党92军情报处的地下党员瞿浩明策动起义成功，在四川岷水县城和平解放后，由于联系人身故，无法证明其地下党的身份，于是，背着国民党投诚军官的身份，背着杀害我党地下党员的嫌疑，几十年含辛茹苦，努力洗清嫌疑，试图证明自己共产党员的身份。穿插其间的，是他一家人与国民党籍朋友李天纲一家人之间的友谊。
　　
　　私以为，此剧有几点可观。其一是剧情，对主人公命运的关注贯穿全剧，瞿浩明究竟能否证明其身份，面对死无对证，而办理此事的向德福又纠结于一次错误情报导致他残疾的恩怨，刻意为难的情况，瞿浩明究竟怎么找回自己共产党员的身份。其二是人物关系，瞿家与李天纲一家的友谊，与丁局长家，以及向德福家，在几十年运动频仍的岁月里，父辈之间或信任、或猜疑的关系，怎样愈加深厚，怎样相互谅解，子女之间的关系在父辈的影响下又如何发展。其三是表演，瞿浩明（张涵予饰）的梗直与缜密，李天纲（田雨饰）的活络与赤诚，向德福（李乃文饰）的严肃刻板，叶玉瑶（向海岚饰）的善良纯朴，韩苓（车晓饰）的骄矜与精明等等，表演很到位，而且年龄跨度大，很见表演功力。其四是画面，电视剧点取了1945、1956、1976三个年代，场景的复制，服装、道具等如何做旧，怎样复原那些逝去的年代，这一点做的很成功，没有这些必要的衬托，这故事也就假了。（上网八卦了一番，主要拍摄地在四川的几个古镇，拍摄期间遇上汶川地震，剧组历险撤离。又看了几个主演的blog，张涵予挺男人，记的都是大事。田雨比较低调，除了两张照片，啥都没。李乃文有文青气质，爱思考爱表达。车晓就一典型北方女孩，贴的几乎全是照片。向海岚挺实诚，挺当回事儿地认真写。）
　　
　　看完后，得出两个结论。其一，解放后，并未改变以往出身决定社会地位的状况，以成份论，反而更直接地赋予出身决定论更大的空间，只不过做决定的两端调了个儿。其二，组织不可靠。组织不是具体的某个人，却是由多个具体个人构成的，而任何问题的解决总是要落实到具体的某个人，在缺乏合理的制度程序保障监督的情况下，某个人的可信度难免存疑，在这种情况下，等待组织来为个人解决问题是最不可取的选择。
　　
　　另外，还看出一个小问题。军统1946年拆分为郑介民辖下的国防部二厅和毛人凤辖下的保密局（还是看了潜伏才知道原来军统在戴笠死后便一拍两散了），而1949年成都附近岷水县城的92军内有军统的人，并且只呼军统，绝口不提国防部二厅，似乎不妥。不过，瑕不掩瑜，不影响此剧可观性。

　    片名既然叫铁齿铜牙纪晓岚，很显然是以纪晓岚这个男人为第一主角的。而之所以不叫《风流才子纪晓岚》，虽然他名副其实这个称号，亦说明此剧必然不是描写他与众多女子的风流韵事。事实上通观此剧后发现，虽然片名只有纪晓岚一个人，但剧中对纪晓岚，和珅和乾隆帝的笔墨实为一般多的。此为不关风月的原因之一。
　　再者，片中纪晓岚固然有杜小月这个红颜知己，但看看她的身份与她对纪先生的态度吧，就知道他俩的感情所占的比重了。
　　杜小月一出场，纪先生兴奋异常。然而这兴奋中也有顾虑疑惑。顾虑是毕竟她已为人妻。疑惑是她何故唱戏而不去寻他。痴情的老纪一次次去认人，又一次次被杜小月弃之不顾。
　　最后真相大白小月说是想自己为丈夫做事不牵连先生。实则一是觉得纪先生本事不够大。二是知道他那点小肚鸡肠，难免不会为了嫉妒尴尬等等不尽全力。
　　只是小月折腾了半天还是心机不够。她的小伎俩能让被感情迷了眼的老纪糊涂半天。但对她没有类似感情的和大人等等自然不会轻易上当。
　　直到小月入狱，这次不靠老纪也不行了。当然老纪每次的表现都有惊无险。而看点就是他对小月的表现。亲手给她下厨做饭，那是多高的表示啊。有道是，“君子远庖厨”，老纪做的心形萝卜，“酸”是“酸”，却是多么实在的心意。拉的下老脸，博小女子开心。
　　小月的丈夫还是死了。要是不死，两人固然不能住在一起。好歹小月心里总会记得先生的好吧。即使老纪总见不到她要难过些。可这下人已死，死者在活者心里的地位怕是很难撼动了。
　　之后小月回到老纪德草堂。两人，不对，是仨人，加上小月的丫鬟杏儿好像又过上了以前的日子。可故事还未告一段落。只要两人没有正正经经在一起，这戏总能演下去。
　　这次是小月的小叔子入京找人平事。小月不仅没能力帮他，而且也没能力拴住他的野心摆平他。可一人做事一人当，自己的家事不能求着外人啊。把纪先生当外人的她就瞒着这事儿。
　　就这，又赶巧被人利用了。
　　看到之后一幕先生不明就里跟小月发脾气，说要维护自己一世清明。话是说的光明磊落。我心里却咯噔一声，坏了，他的底线在这里。你知道他就算再风流，再对谁一片痴心，也不会“拱手河山讨你欢”。其实他又何尝不知道小月品性，只是当她又和夫家人搅在一起，他又怎能理智。而他这又像在外受了窝囊气的官人要回家教训教训傲娇的内人。
　　之后深夜在大街上徘徊找人的是他。
　　再之后发现她失踪手忙脚乱也是他。
　　事到最后急中生智留了大家还是他。
　　有道是“家和万事兴”。有她微笑的地方便是家。
　　再看她每天早出晚归，兼学写情诗，他又忍不住满腹狐疑。
　　跟踪他做了。偷偷摸摸的。而她却能理直气壮地说要会青年才俊。他的一双巧嘴竟无用武之地。他不能翻旧账说救过她多少次命。那一次次出生入死如何不能换来后半生的相濡以沫。只是他这沉默，也是种宠爱。
　　看他在茶楼与人对对子比试。堂堂大学士不能升出半分。还是败给小月的胡搅蛮缠。他的那份气，是气被拂了面子多一些，还是气她站在对方多一些呢？
　　天不怕地不怕的女孩子还是不曾远离他的保护的。他也纵容她的总是任性。也许她的一生中他不是主角，然后陪在她身边，他已觉得得到很多。吵吵闹闹熙熙攘攘间。时光老去。
　　但他和她，还不是主角。和珅一日不死，贪官污吏一日不除，朝廷永不安宁之日。而低下又有多少的阴谋，多少个如葛松儿一样可笑可悲之辈险些做了替死鬼，又有多少个如芊芊一样单纯质朴不能迎来第二天初生的太阳。他们和她们，才是这戏里永远的主角。
　　他才高八斗学富五车，却手无缚鸡之力。她胆大心细智勇双全，却大字不识几个。所以不能听他月下赋诗，她厅堂弹琴，是否可惜？
　　还是不谈风月吧。

     蜗居是一部“慢热”的电视剧，未经高调宣传也没有大牌明星的电视剧能够红遍网络内外，恐怕连该剧的制作方都没有料到，以至他们面对网民自发的炒作显得有些措手不及。
　 蜗居以高房价下都市人的住房梦想为主题，而该剧浓墨重彩之篇章，则是政府官员宋思明与平民女子郭海藻的婚外恋情。郭海藻成长于书香门第，毕业于名牌大学，有感情笃深的男朋友，且看上去不像那种很物质的女孩，然而，一步一步地，郭海藻最终成了“职业二奶”。当她与宋思明在别墅里偷情，躺在床上行鱼水之欢时，电视剧以平行蒙太奇的手法，让观众看到郭的男朋友正在家里做饭，宋的妻子正在陪女儿逛街……多个场景重叠在一起，赤裸、残酷得让人几乎不忍心看下去。 　　
宋思明与郭海藻的恋情，算得上是你情我愿，只不过，他们之间到底是怎样的一种恋情？一千个人眼里有一千个哈姆雷特，我个人的看法是：宋思明作为政府官员，又是做秘书的，平日里在领导面前察言观色、低眉顺眼，各种欲望长期被压抑着。但欲望总得有一个突破口，以显示自己的身份、地位、权力以及富有，而郭海藻正好是这个突破口。不管是借钱给郭海藻、帮郭海藻轻松摆平一切，还是拥有一个年轻貌美的“二奶”，过着“家里红旗不倒、家外彩旗飘飘”的日子，以及试图让郭海藻给自己生个儿子，这些都是宋思明宣泄欲望、展现权力的方式。而对于平民女子郭海藻来说，一个风度翩翩、呼风唤雨、从来不为钱发愁、似乎没有什么事情摆不平的男人，当然是有魅力的，投入这种男人的怀抱也是顺理成章的——尽管开始时郭海藻并没有做“职业二奶”的主观故意。

 　“职业二奶”郭海藻是一个悲剧人物，但她也过了一段短暂而幸福的“二奶”生活。住在宽大的房子里，再也不用为钱发愁，几万元的高级餐桌，“大奶”（宋思明的妻子）都舍不得买，郭海藻毫不犹豫地买下了，“二奶”花“大爷”的钱没什么好心疼的。可是，“大爷”宋思明的钱从何而来？不是来自他的正当收入，而是来自他收受的贿赂，连郭海藻住的房子也是房地产开发商陈寺福“进贡”的。陈寺福的“进贡”又从何而来？我们看到了，是通过野蛮拆迁、低价补偿、高房价、低质量等方式巧取豪夺来的，是无数个像李阿婆这样的被拆迁者、无数个像郭海萍（郭海藻的姐姐）这样的“房奴”，让陈寺福这样的开发商赚得盆满钵满，让宋思明这样的官员有贿可受，并让他在年轻女子面前显得魅力十足……说到底，正是无数个平民百姓被盘剥、被掠夺，才有了众多官员“二奶”的幸福生活。 
　　郭海藻或许从来没有想到，自己做着幸福的“二奶”，她姐姐郭海萍做着痛苦的“房奴”，这是一枚硬币的两面。不止郭海藻，所有做官员“二奶”的女子或许从来没有意识到，当自己花钱如流水时，并不是官员们在为此埋单，而是无数个平民百姓在为此埋单——将“房奴”与“二奶”放在一部电视剧里做精彩演绎，或许正是蜗居匠心独具之处。

 

       毛主席教导我们：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”这话鞭辟，搞国内革命如此，搞民族独立革命也是如此——风声的抗日战争背景当然也是一场民族独立革命运动。
　　于是在风声里看到了大量的SM式暴力，我毫不怀疑此片在政治上的正确，但是充斥银幕的血腥让我难以释怀——苏有朋在一汪血水中浮起的尸体，张涵予脑袋上插满的细针，英达直挺挺的举枪自尽，电椅、拷打更是家常便饭。不过最让我触目惊心的是：女一号周迅被迫骑跨在一根粗大的麻绳上让人拉着来回摩擦——然后便是那里汩汩涌出血水（当然没有直接拍摄）。
　　麦家自己改编了自己的小说，原著我没看过，单从影片来看，SM味十足。我甚至把风声看作中国版的无耻混蛋——顶了一个“政治正确”的名头，便开始大开杀戒。当然本片的技术含量勿庸置疑：当一群人被带到古堡状的建筑物接受甄别时，我立马想起了阿加莎•克里斯蒂的《无人生还》——本格味十足的推理气息扑面而来。须知现在的国内电影往往流于奇观画面的展示，演员一露脸观众就猜得出谁是坏蛋，《风声》却要实打实的在智力游戏上做文章，可见还是有两把金刚钻的。
　　可惜人物死得太快，按我的设想，拖到最后几个人都在，然后在一个相对集中的时空里让剧情爆发到高潮，揭发出“老鬼”的真实身份，再来一个善恶大对决，岂不快哉？可惜到接近九十分钟时，周迅对李冰冰来了番真情告白，我就知道春光乍泻了。当然最后肯定会通过人物对白把整个迷局明白无误的交待给观众，不然还不太适应推理片的中国观众会一头雾水的走出影院，这对电影的口碑宣传犹为不利——果然张涵予承担起了这个职责，而最后的包袱在于：张本人就是周迅的上司“老枪”。
　　这就有点故弄玄虚了，可劲往玄上造，还不如把王志文饰演的汪伪特务处长编成“老枪”。而周迅借尸体传递消息的说法也有点靠不住（日本鬼子不会焚尸灭迹？）；至于张涵予通过哼唱戏曲来传递信息，操作性也很成问题（人都被折腾昏了还能边哼边掌握曲调的细微变化？）；整部《风声》看下来，其实主要还是在拿摩尔斯电码说事——这东西，难免有炒冷饭的嫌疑，有些可惜。要是我，就把日军通过家人逼迫周迅就范的一幕编成传递情报的过程——周美女早就料到了敌人会拿家人威胁她，就在她跟母亲通话的一瞬间，她通过暗语传递了信息：在整部《风声》中，这是情报员与外界联系的唯一通路。而张涵予的角色，则可以编成中统情报员，国共两党的情报员起先互不知晓，然后在对日斗争中巧妙的结成联盟，最后我党情报员牺牲、助国民党情报员送出情报。最后再加个引子，几十年后，白发苍苍的前国民党中统情报员来到大陆，给当年并肩战斗的战友扫墓……
　　当然拍成这样，风声已经是国产电影中的翘楚了。事实证明，主要依靠大陆演员也能撑起一部像模像样的类型片（苏有朋饰演的男妾也很出彩）。而已经久违了的谍战题材重回大陆观众视野，这本身也是国产电影强势复苏的一个迹象——但问题也出在这里，我们的电影票房勃起了，但影片的文化价值似乎有些阳痿。须知我们国家是没有分级制的，风声还赶在六十年大庆的当口上，成了爱国主义教育的影片，孩子们看这样的影片会受到怎样的影响？放在MPAA那里，风声至少是个R级的！
　　自从Lust, Caution被禁后，身体与革命的关系不再被国内电影艺术家们广泛讨论，不过风声却提供了一个有趣的文本。当黄晓明扮演的日本军官剥光李冰冰的衣服时（这又是个少儿不宜的场景），他说，摧毁一个人的意志的最好的办法就是让她感到自己的身体不属于自己而属于敌人。
　　在那一瞬间，我突然出现了福柯再世的恍惚：身体与革命的后结构主义关系，竟被一个日寇先知般的一语道破。革命需要暴力，革命也需要革命者的身体，所以，SM式的酷刑才是对付革命者的最好办法——而对女性来说，性权力的沦丧变成了身体主权丧失时的副产品。
　　 从这个意义上讲，“老鬼”，无非是一个保全了晚节的王佳芝罢了。
　　

 　    这个版本选角不好，太差了。灭绝美得不象尼姑，是所有版本中最美的一个灭绝，搞得特象李莫愁。周芷若表情呆滞，象个大姐，太老了，还没有丁敏君漂亮。小昭的角色应该是书中第二美艳带有异域风情的人物，这版的小昭整个就是双儿啊，太乖巧缺乏美女的感觉。选角和演得较好的是张翠山和他老婆，这二人演得不错，选得不错。还有小无忌，除了太过激动和神神叨叨，演得还是不错的。张三丰不用说了，一糟老头儿。邓超没感觉，不过看过的朋友有的说他看上去太过老成，不象苏有朋演的那样有呆呆憨厚的感觉。对了，还有杨逍，天哪，第一美男子啊，成第一丑男子了。另外大家有没有觉得张无忌和赵敏掉洞里后的挠痒那段儿拍得特色情？一哥们儿看了特YY啊，整一AV情节啊。。。。
        画面质感很好，很多45度仰拍、俯拍、鸟拍的大片电影感镜头，让人怀疑是不是用胶片拍的而非摄录机。特别骑马跋涉扬鞭甩披风和武当山烟雾袅绕的样子，真的很棒。 　　
　　可是了，台词、配音就真的不敢恭维了，配音中规中矩，没性格特性，仿佛一群农民蹲地上交流播种心得，这就不说了，国产剧的通病。更可爱的是，台词简直全不是角色嘴里吐出来的，仿佛全剧围着一群现场围观者，角色台上演哑剧，台下的围观者不停从嘴里吐出“很棒、好厉害、好轻功”。 　　
　　人是非常自私的生物，所以剧情里越是实在及真性情的角色越容易吸引人，自私人当然喜欢自私的角色，这就是为什么演反派的演员最容易出名。如果什么角色都像共产党员一样讲奉献、讲为人民服务真没有什么吸引力。比如谢逊抢屠龙刀杀现场武林各派人士，是因为怕他们泄密，而这部剧里却把他扶正，修饰成正派人士，谢逊他杀现场武林各派人士是替天行道、扬善惩恶，而非怕泄密在先。一个天马行空的悲剧大侠看不到一点天定独孤终老的悲怅感，倒像一个毫无性格的无名路人甲。
　　讲故事TVB确实厉害，无论如何廉价的棚内景，剧情如何天马行空，幼稚低能的故事都很容易勾住人，让人一集一集追着看，而国产剧很少能做到这样。老实说张老师你技术真的不错，不过导的片子全都没心没肺，不如下部请我做副导，你负责技术我负责感情。

       港产古装剧大致分为三种 一种是小成本喜剧 例如金牌冰人 苗翠花 皆大欢喜 在我看来都是精品 连打麻将都闪耀着港人特有的小智慧和三八，百看不厌 。
　　第二种是武侠剧 金庸啊古龙啊温瑞安啊 除了布景让人诟病 情节还是不错 黄易三部曲都到大陆取景 算得上大突破 。
　　最后一种是历史剧 比如楚汉争霸，跟大陆的比起来真的差了不少 大多不但情节胡编乱造严重失实 布景造型也是一塌糊涂 光气势上也差了好多 这种情况下就得融合第一种优点 加上诸多三姑六婆儿女情长 戏不够情来凑。 　
　　宫心计算得上是一声势浩大的历史剧 既然金枝》能成为经典大长今能火遍亚洲 又一部金装女人戏岂有不火之理？ 
           典型的梅小青的风格。有筒子说很像洛神，那是没错。因为洛神也是梅小青监制的。梅小青大部分的剧集都是都市轻喜剧，如《绝世好爸》，但也不少大制作和古装剧。比如《法证先锋》第一部、还有《洛神》啦这些。
　　要辨别梅小青监制的剧集十分容易，就是片头。大凡片头里不断出现演员硬照（宣传照）的，基本就大差不差了。洛神里蔡少芬身后站着陈豪、马浚伟、《法证先锋》里欧阳震华身后站着蒙嘉慧、刘锦玲、陈芷菁、还有这部宫心计里，各个演员摆出各式各样的造型拍摄硬照，这些硬照全部被放进了片头和插片中。
　　　　梅小青监制剧集的特点还有一个，就是首集节奏出奇地快。《绝世好爸》、《心花放》等剧集都是首集很好看，因为节奏明快，主要人物悉数登场，而且很快就把观众代入到了剧情之中，故而让人非常想看下一集。
　　　但驾驭古装题材又有不同，因为宫心计的故事构架非常庞杂，人物众多，时间跨度也大，第一集要承担开篇的任务，并把主要矛盾和剧情主线铺陈开来，难度颇大。所以梅小青非常取巧地采用了倒叙的手法，这在《溏心风暴》里我们也有看到，就是把剧集冲突重点放在一开始，然后再推倒重来，从头讲述。这种方法有个巨大的毛病，就是从一开始就剧透了故事的走向甚至结局。但好在是港剧，不是美剧，整个剧集不会拖个四五年，港剧一般比较完整，所以也无伤大雅。
　　所以我们在第一集一开始就看到了大约在30集后才会出现的内容，陈豪要遭遇弑君之祸、昔日的姐妹已然反目，原来的四宫少了一个…… 这看似结局，但实际上悬念的重点却放在了过程上，比如陈豪如何从庶出之子登上了皇位？昔日的姐妹又为何会变成针锋相对的王妃？四司变成了三个，有一个被害死，怎么死的？……这些都以后再讲，加上对话中不断透露剧情信息，还不停地闪回一些过往片段，当真抓人眼球，吊足观众胃口。（其实这手法也不新鲜，LOST就用过，不是flash back闪回，而是flash forward闪前）。
　　有了开头五分钟的闪前，后面的倒叙就显得顺理成章，也比较从容了。应该说第一集的内容还基本属于背景交代，为后面的剧情做伏笔，但人物的性格变化已有轨迹可寻，悬念设计也还算精巧，给个7分。
　　里面的人物就不说啥了，还蛮脸谱化的，因为之前看过剧情介绍，做了些功课，所以对这些演员、这些角色都没有太大的新鲜感了。
　　倒是仅客串一集的田蕊妮让我眼前一亮！！简直是清水出芙蓉，天然去雕饰！由于是客串，所以各个宣传都没有提到她，但田蕊妮的扮相、角色都十分招人喜爱，演技那真是没得说。一个娇弱、慈祥、善良而又聪颖坚韧的大家闺秀在她举重若轻的表演之下，显得真实可信，令人同情，有非常好的代入感。值得一提的是她的扮相，全身上下银装素裹，一头黑发长发，仅有灰色耳环、朴素头钗做装饰，却把一众浓妆艳抹的宫中艳丽统统给比了下去，气场之强大，无人能及。
　　这几年港剧的水准一降再降，我本也不指望宫心计能好到哪里去，当然重塑04年《金枝欲孽》的辉煌固是不可能的，但作为消遣，还是不错的。
　　顺便说下，剧中对扬州的琼花这一细节的描写是真实可信的，琼花看着似乎也对。这些细节都很考究，故事的背景也是大略真实，但里面的尚宫、四司，是否真有其职，倒不免存疑。我没怎么研究过唐代宫廷，知道的筒子可以指点一二。
　　宫心计被媒体宣传为中国版的大长今，不免令人哂笑。紧接着看新播的《富贵门》，是巡礼片《金钱诱罪》改的，TVB多年来少见的金装剧集，作为今年的台庆剧隆重推出，据说今年的台庆活动特地为此剧的播出做了延时，改在了十二月，足见TVB对此剧的重视了。
　　

        先说，我喜欢苗圃，特别特别喜欢。不在乎她演得好不好，喜欢这人，嗯，又是西安人。
　　再说戏。我觉得还成，能看哭。说不好的各种理由，那你写一个，看能不能凑够十集，还能让人想看第十一集？我原来不觉得颜真卿什么的写字怎么地，后来经我同学提点，自己写一个，就知道人家写成这样也算不容易了。
　　环环相扣，波澜壮阔，已经算好剧了。我看电视剧不琢磨，假设一切都是真的，所以看“情深深雨濛濛”都能哭。琢磨起来，自然有毛病。比起大宅门，这东西最大的毛病是主题先行。尽管编剧说片子里的细节很多是真实的，但都是别人的零散的经验，统合在一个大旗下。有些东西有明显斧凿的痕迹。刘佩奇演的那个人物平日是个胆小鬼，最后死得那么英勇，似乎不那么有说服力。老驴子跟日本人提出要睡日本娘们，日本人真的答应了。这个情节有点像大宅门里三叔的戏耍日本人，临死还惦记着花酒的帐没结。可两下比起来，老驴子的事迹不仅荒诞，而且恶俗。更重要的是，这种塑造污点英雄的模式不可取。前一阵子把杨子荣说成土匪，好闹了一阵，这次又来。这个时代的人就是不相信还有高大全的人。可被侵略民族，不能拿自己的历史这么玩笑。
　　总是来源于经验的细节比理念要感动人一点。你看大宅门，你觉得里面哪怕一个小人物的命运都能再排一部戏。比如那个丑八怪的金二，被强奸了的雅萍，跟照片结婚的玉婷，还有杨九红母女三代人的纠葛。这些东西的主题含混而丰富。我自己印象特深是那个郑老屁，跟白七爷打架不要命，管你什么人，却因为弄湿了一双鞋哭起来。那是他老婆衲的新鞋。悲凉。
　　要说闯关东也让我选一个细节，看得不全，我觉得是天好救魏得民的那枚银元。日本人把魏打得半死，做杠夫的天好在棺材盖上垫了一块银元，才没把他憋死。说不清为什么，只是觉得很诗意，正如汉高祖斩蛇的剑，曹孟德煮酒的梅，刘关张结拜时满园的桃花。

         雪剧被称为继风云之后又一超豪华特效巨作。该剧摒弃了武侠片一贯“仇杀”和“险恶”的主题，而是用“爱”对江湖世界做了一个特殊且深入的诠释。这个特殊的武侠故事讲述了一个充满“爱意”的故事：化身为逗趣小捕头的四方城少主“臭豆腐”（孙耀威饰）流落江湖，奸人为了杀他、抢夺珍贵的玉玺，不断地用计伤害他与好友女神龙、鬼见愁和赛华佗。一连串的折磨艰险不但没有消磨他们的意志，反而让他们的友谊更坚贞、更感人。而“臭豆腐”与陈孝萱饰演的欧阳盈盈也由欢喜冤家而转为情比石坚的爱侣。只可惜，最后两人却因为上—代的恩怨而天人两隔……
　　  我想说的是，这个结局实在是太没有美感了。
　　 首先，白童说着我终于完成了冰心的遗愿而死，仿佛是不能同生便同死的深情。可问题是冰心的遗愿是什么，杀半天月？这是个很可笑的答案，所有人却都理所当然。连白童也是如此。冰心最想要的自然是与白童携手白头，但白童要天下第一，所以她愿意她的心愿是白童的天下第一。杀半天月只是不想白童受伤害，不希望自己成为拖累，那是上官雪和司马长风的心愿和责任，白童是侠剑客，是个有追求有原则并且侠义心肠的剑客，除恶这种事，帮助朋友这种事自然是义不容辞的。但先把他的无我剑渲染一番，甚至放弃冰心，结果却不了了之，非常之不负责任。而白童那般争强好胜，他盼了那么久的天下第一会因为冰心动摇甚至想放弃，冰心在他心中应该很重了，那他又怎么会不明白冰心希望他好好的活着。其实，如果冰心没死，好好地被救出来了，我不相信他会心甘情愿与她厮守。冰心死了，正可以促成曾经沧海难为水的那种无情无我，不是吗。他应该哀莫大于心死，杀死半天月后远走天涯，这样才比较合情合理。他死前，上官燕那句你是天下第一，很可笑，很无理，白童争强好胜，即使真的技艺上不如人，他也不会需要任何的同情与施舍，那是对他的侮辱。
　　 放弃了冰心练无我剑，却只不过是龙魂凤血杀半天月时的助手，还是用完就成炮灰的那种，对他太不公平。当然我这话其实也是很没道理的，配角到最后都成炮灰才是真理。
　　 然后说欧阳明日，从他见到欧阳飞鹰后，那种孤傲与清贵的气质就一点点折掉了。当然可以理解成他对亲情太过渴望造成的，但一个人的气质神韵岂能变得如此轻易，他可以多一些柔情，多一些顾及，多一些无奈，却不应没了自负。当然弄月的死，妹妹的死也给了他打击。再有，虽然他绝不允人伤他父亲，但他一直明白欧阳飞鹰是残忍狠心的，可是他一直没有防他，难道他真的以为没了武功就一事无成了，对于睿智如他，这样是不是也太天真了。
　　 我是很喜欢明日的，完完全全就是为了他才去看的，我要说，如果没有他，这部电视剧我一集也看不下去。只是，最后，他的腿治好后反而整个人显得弱了，没了先前的那种气场，有点遗憾。
　　 再就是欧阳飞鹰这个人物，半天月还比较合情合理一些，他的恶到后面就有点莫名其妙了，不过问题本来就出在他的思维上。自我中心，阴狠毒辣，权力至上，说到底，其实很愚蠢。他一直在说补偿明日，我想他的补偿肯定是城主之位，哎，其实倒也不能怪他。玉竹曾说他当初也是为国为民的，到最后那般自私自利，我也只能叹一声可悲可怜，却也可恨，害苦了明日。若没有，那一群人本应是年少轻狂，鲜衣怒马。当然，有了这个如果就没有这个故事了。
　　 最喜欢的自然是明日，但角色上最成功的，应当算弄月公子。明日那句，红尘之中没了你，明日多寂寥。让我恨煞了欧阳飞鹰。弄月公子，他的恨他的爱，他的狠，他的潇洒。其实一开始我对这个人没多少感觉，演员不够美型，可到最后，除了明月，最喜欢他。
　　 臭豆腐其实也是很不错滴，至于上官燕和司马长风不想说什么，有点雷人，呃~
　　 再说说这个结局，情节很僵硬，给我的感觉就是硬要凑成大家都死光这种结局的感觉，那两个人生死不明仿佛是最后的仁慈。最后一个场景，当了城主的臭豆腐给跪在雨中的司马长风撑伞，像是要在结尾处营造一点无奈和凄美，很明显，我只觉得莫名其妙，特别是臭豆腐想到那些事情，非常之莫名其妙，又或者，难道是在暗示什么？总觉得很多次一举。
　　 若没了明日，这电视根本不值得一看~

        最近在芒果看到一个大陆版，啊不应该称为内地版的流星花园，还是四男一女，还是熟悉的剧情，只是在偶像剧前面加了“励志”俩字，我很好奇剧组想怎么励这个志？一堆太子党开着豪华跑车带着美女满学校转悠小风吹着小曲哼着，太不利于谱写和谐新篇章了，估计在播出之后，广大没有跑车和有钱爹妈的青少年观众们难以励志，难以情绪稳定，难以得到妥善处理。
　　新的F4把名字给改了，叫什么什么慕容云海叶朔端木磊跟上官，名字起的很古龙，根据他们的体貌特征，我觉得最适合这四个小B男的个名字应该是：张伟、王超、刘波和赵春雷。一开始看到这身校服，我还以为又翻拍了电视剧版的《名侦探柯南》，之前我对那个真人版的网球王子还心有余悸，所以恳求你们千万不要伤害我的新一啊！我的服部平次啊！我的毛利小五郎呀！
　　关于校服这件事，我忍不住要多说几句，以前看了个新闻，南方某学校曾经建议将校服改为韩版校服，就是像很多偶像剧里那种男生西装加领带，女生制服加超短裙，后来由于担心男男女女太偶像了引发早恋降低升学率就给有关部门毙掉了，成为了千千万万有关部门门前的一把炮灰。我当场就忍不住了，让学生一个个都穿着鲲鹏牌校服，一身怪味的运动衣加一条土不拉几的鸡腿裤，一个个土鳖样子升学率就上去了？提起升学率，我又想起之前看过的一个偶像剧叫十八岁的天空，我敢断定这部片子的所有主创人员加后勤服务人员都没有经历过高考。
　 来，我们回到湖南卫视版的流星花园，这部片是选在厦门大学拍的，没有让易中天过来客串一把本来就让我很不爽，反而把好好的厦门大学四个字改了叫个什么什么斯顿学院，听说是个贵族大学，但总感觉很民办，我们社会主义的幸福大道上怎么能容忍贵族学校这样的走资派绊脚石，要是在文化大革命那会儿这帮人早推地沟里去了。并且，这个民办学校经常不定期的举办各类酒会，是的，各位观众朋友你们没有听错，是酒会，这种活动等同于我们一宿舍闲人隔三岔五在食堂三楼点一盘鱼香烘蛋一盘鱼香茄子外加一盘鱼香肉丝边吃边讨论今天谁的课题组在实验室里被硫酸盐酸苯甲酸给烧了，吃完饭再到楼下提两壶水回宿舍贴个面膜洗脚睡觉，而这些个贵族，聊天的载体是酒会，他们是富豪，我啥都不想多说，但是各位观众可以看看贵族们的造型，你就看那款式，你就看那衣服料子，那双旅游鞋，还有坐在德克士里深情的午餐对话。
　　我们的祖国毕竟是从封建社会一步步过来的，所以一提到贵族这两个词，我首先想到的不是欧洲中世纪那矫情的一套，而是一个阔少一手托个鸟笼子，大指头戴个玉扳指，脖子后面还插一把折扇，穿着一件有毛毛领的棉马甲，前面两个统一着装的不良青年牵着一只狗嚷嚷“让开让开”，并且把碍眼的小摊位加以破坏，没有及时逃窜的群众会被马仔及时的补上一脚，伴随一句“去你妈的”。我觉得这才是有中国特色的标准贵族少爷，跟酒会晚礼服什么的没有交集。其实现在很多电视剧都喜欢误导观众，搞很多酒会什么的烘托气氛，在这个暧昧的气氛里男的又帅又有钱，女的一身晚礼服，让很多姑娘们YY不止，其实很多酒会诸如商务酒会和大使馆酒会里根本没这些个东西，大家都穿的很低调，男的穿西装，女的穿正装，没有穿梭于人群中端着盘子穿着白色燕尾服的waiter，大家去吧台自己拿点加了冰的威士忌小点心什么的，男的没有帅哥，女的没有美女。
　　很多人都拿这部电视剧跟其他版本的流星花园加以对比，韩版的谁帅，日版的谁帅，其实我最喜欢的还是台湾的那个版本，我承认当年那部火红火红的台湾版流星花园中F4造型现在看来很土，但这部片子定格了我那个远去的高中时代，那些教室门前的白玉兰花，桌子上扔的黄冈海淀的套题，穿过客厅倒水喝时站在那里偷瞄几眼的电视剧，一柜子不同款式和颜色的班尼路T恤，还有班上那四个合称F4的搞笑小男生，天天讨论的问题都是诸如托蒂会不会拖地、特拉帕托尼怕不怕托尼之类的问题，现在回想起来简直娇憨的不行。

                看韩剧最大的悲哀是爱上男二。
　　　　韩剧可以满足女人对这个世界所有美好的幻想。我是双子。身体里的两个小人儿总是很矛盾。清醒的时候很现实，而更多不清醒的时候虚幻的要命。
　　　　韩剧总是有让人沉迷其中的魅力。拜托小姐不是其中一部。
　　　　其实一开始看这部剧，我是冲着尹恩惠看的。经典的妃宫娘娘，谁都不能复制。尹恩惠瘦了很多。剧里也充斥着各种大牌服装。可是我却没那么喜欢她了。那股透着机灵劲的可爱，估计都被那张整容的脸整没了。
　　　这让我更是怀念信王子。吸毒的信王子。当然，这是题外话了。
　　　　不管我内心怎么妥协，男一始终不是我喜欢的style。
　　　　我很难得的喜欢上了男二。
　　　　之所以知道郑日宇，是因为当年沉迷花样男子里的李傻浩，李傻浩红了，理所当然的知道他有个铁杆的好朋友--郑日宇。
　　　　后来在搞笑一家人里看到郑日宇。不爱学习却很帅的坏学生。不得不说，郑童鞋打架的时候真的很帅。那会儿我对这小盆友就很有爱了。
　　　　何况，你们不觉得郑小宇同学笑起来真的很明亮很温暖吗。
　　        可惜拜托小姐里郑童鞋是男二。这让我极其纠结。从他第一次开始，我就预料到这可怜的男二的悲惨结局。从此公主和灰王子过着幸福快乐的生活。可怜的男二除了公主谁都不爱。只能远远观望着公主。
　　　　我是个杞人忧天的人。虽然这剧才播到第十集。但我总是想着可怜的男二的凄凉结局。所以我总是纠结，纠结，再纠结。。。。
　　　　我喜欢看到自己喜欢人幸福。我还是喜欢童话。虽然这只是一部韩剧而已。
　　

        有道是彪悍的人生不需要解释，第六代导演求爷爷告奶奶也请不来像样的投资商，咱们猛哥三下两下便搞掂了。有钱好办事，处女作便是根据其小说《刺客》改编成的电视剧狙击生死线。鼓捣了一年时间，终于杀青，眼下正在一些卫视台热映。
　　虽然近几年来军旅国安题材的优秀作品很出了一些，可不管是激情燃烧的岁月、亮剑，还是暗算、《士兵突击》，无一不是以黑马姿态出现，而直觉告诉我，刘猛这戏能火，于是买了套碟，天天追看。
　　到底是科班出身，加之天赋异禀，刘猛的处女作果然非同凡响，大有昔日宁浩以疯狂的石头一鸣惊人之势。作为国内首部正面展现特种部队和武装特警狙击手神秘生活的军事题材力作，该剧拍的够专业、够精彩，在细节上也尽可能做到了精益求精，大有向美剧看齐的风范，赞一个。
　　尽管从一个专业影迷的角度来看，本剧的BUG和硬伤不少，但作为一个初执导筒的新人来说，刘猛已经做得很出色了，仅从每集片头出现的瞄准镜画面，便可以看出他在创意上下的功夫。
　　剧情我就不赘述了，简而言之便是：昔日战友反目成仇，身陷囹圄不明缘由，临危受命与狼共舞，英雄无悔忠义千秋。
　　本剧最值得称道的，除了剧情引人入胜之外，便是演员选角到位和台词别出心裁。如果说剧本是基础，演员就是灵魂，台词则是血肉。剧本自然没问题，刘猛亲自操刀还能坏到哪里去。关键是演员，瞧瞧演员表：傅程鹏、孙逊、程愫、侯梦莎、杨舒……没一个有名的。可没名气不代表人家没实力，就拿男一号傅程鹏（饰韩光）来说吧，外形高大俊朗，片中造型更是够man够酷够生猛，俨然一个加强版的吴彦祖。其从艺十几年，拥有丰富的表演经验，只是一直没机会出演一部叫好叫座的片子。如今这块璞玉算是被刘猛发掘出来了，真是老天有眼。饰演秃鹫的孙逊也算是近年来荧屏上难得一见的反派人才，其集义气、偏执、狠毒、跋扈、颓废于一身，令人过目难忘。虽说这是一部男人戏，几个纯爷们在里面斗智斗勇，让观众看得不亦乐乎，但剧中的四位花旦也是各有千秋：赵百合秀外慧中气质出众，林冬儿清丽脱俗深情款款，纪小慧风情万种变化莫测，安露楚楚动人我见犹怜……单从选角上来看，刘猛的眼光，较之毁人不倦的张纪中，强的可不止一个档次了。他自己对此也很自信地说：“我们的演员不是大腕，但是绝对是出色的，非常好的创造了人物形象和角色。”

　 在战场上军人最值得信任的不是他们手中的枪，而是战友！是能和他们一起为了同一个信仰而战斗一起出生入死的兄弟！所以在他们的字典里最讨厌的就是背叛！所以这也是为什么战友的感情会那么的深，特别是在战争年代里的战友！因为他们不仅是一起出生入死的兄弟，还都曾今将自己的身家性命很放心的交给彼此并肩作战！在我看过的一些关于特种部队的资料和书籍中经常会出现这样一个名词：清理门户！清理门户就是某一个团体治理团体中违反纪律的人。武侠小说中经常说的“清理门户”就是门派中出现了叛徒，把叛徒干掉就是清理门户了 ！而在特种部队的清理门户就是干掉背叛了自己信仰危害社会的自己曾今同生共死的战友！这也是没一个军人都不愿意看到的事。一个特种部队退役的军人如果背叛了自己曾今的信仰走向犯罪就会给社会带来巨大的威胁！所以说一个军人的信仰是一辈子的！因为没一个军人在真正成为一名军人之前都要在军旗前发誓：忠诚于自己的祖国，忠诚于自己的军队决不背叛自己的誓言，决不叛离自己的祖国，叛离军队，更加不能用自己在部队所学到的去危害社会！
　　 一名真正的刺客不会去滥杀无辜，如果滥杀无辜那他就不叫刺客，而是杀手！狭之大者为之刺客！
　　至于台词，则打上了鲜明的刘猛烙印。这里摘引两句为例：
　　1、狙击手的眼里没有男人和女人，只有死人跟活人。
　　2、因为你不够吸引我！
　　第二句话之所以特别，是因为它出现在一个特定的场合，大伙看过便知，堪称有史以来最NB的情场箴言，呵呵！

　　当初看第一季,只是因为它有够轻松,表演夸张也好,雷也好,至少看的时候不用费脑子,即使没有笑点也可以大声地笑出来.甚至有些小坏人小坏事也没那么可恶,只是插曲,大可不用愤慨.
　　
　　第一季看完,第二季看到30集,有点受不了可有可无的剧情,没有再看.前几天偶然看到第三季,费德南对着无敌办公室的门喃喃地说,我已经不再骗人了.
　　就因为这一句话,终于重新开始看,顺便也回过头去看第二季最后的几集.
　　
　　第一季,她只是期待着被肯定被信任,单纯地花痴着翩翩贵公子帅老板,就算这个老板花心多情做事不靠谱有点孩子气,他毕竟给她一个可以证明自己的天空,他交代的事再困难她都能完成,于是他爱护她罩住她离不开她.
　　
　　第二季,虽然狗头军师吴庸一再质疑,他对她仍是无条件信任.最后他也说,他不是不相信她,只是不相信唐亚军.刚开始看着她会恶心,多看一眼也不愿意,后来竟然越看越可爱.所以长得丑也没关系,身材肥肥像番茄也没关系(番茄有益健康),钢箍牙大眼镜老土花裙子都没关系,只因为爱着她,就可以穿着笔挺西装在众目睽睽之下上树去救她,被叶蓉撞见两人抱在一起也不用解释,只是笑笑去追他那个害羞到落跑的无敌,热闹的庆功上他只是看着她,骗人视频被公开安茜晕倒他也是大叫着她名字只想找到她.她把自己关在洗手间里哭泣,他在门外撒娇地说,天材的事被李安瑞发现了,我们怎么办哪无敌.但这一定不是他真正关心的事,他只是想她出来,不要一个人躲起来伤心.最后,林无敌辞职,给他一个虽不美丽,却让人心疼的背影.从此,身边再没有人帮着撒谎,再没有人帮着圆谎,再没有人在生病时替他买药煮粥,再没有人可以信任,也再也没有人,会笑着对他说,再见,费总.
　　
　　第三季,他传染了她的"道德洁癖",不再说谎,常常对着她空掉的办公室自言自语.他去她家楼下等她,一等就是一夜.他在酒吧对陌生女子倾诉,说他有多爱她.他因为她,而想变成一个更好的人.而她,在听到概念的消息时,仍然会失神.可恶的是为什么第三季要整出一个"够雷吧",全吧上下没有什么好货色,果然是非常雷的一条线,破坏了看小费和无敌感情戏的大好氛围.预告说无敌会爱上雷囧?希望导演不要让悲剧发生,在这样的剧集里,无敌只能也只会爱费德南一个人.
　　
　　所以就算是大雷剧也没关系,只要有让我看到感动的爱情童话,就很好.让我们把这第三季,看完.

        我喜欢 在那遥远的地方 剧里袁鹰和丁浩天的品质。
　　他俩的品质在今天看来，依然异常可贵难求。
　　袁鹰是女版许三多，丁浩天犹如毕淑敏笔下女工里甄志成的男人形象。

　　非常善良里通常有些愚，他们不会去怀疑别人，甚至最亲密的人。
　　只会默默地奉献，不断付出自己的真心和余力，那种感情是深沉的、内敛的、壮美的。
　　当他们知道付出感情的对象是虚伪的，势利的时候，没有报复，多是静静地自己哭泣，在他们的世界里，爱的容量早已经占据了恨的容量。
　　我记得剧里袁鹰说的一句话：尽管他有很多的不好，但在困难的时候能帮着一把，结果是很不一样的。
　　她用这种胸怀包容着伤害过她的人。
　　而丁浩天式的感情，他有着最高奉献的爱：当我想表白的时候，可是她喜欢上了别人，但只要她幸福，我算认了，我认了。他喝醉酒时说的话。
　　毫无疑问，大多数女人看了这部剧，都很喜欢丁浩天，虽然他不够直白，但他的爱是深沉的、壮烈的。在这种爱的包围下，哪个女人不幸福？
　　而大多数男人看了该剧，也会喜欢袁鹰，因为她浑身散发着世间难寻的品质。
　　　在今天，仍有不少女人像极了袁鹰，却有过一段甚至正在经历着不幸的感情，她们的对象根本配不上这种女人。
　　有位香港明星口头经常说：好老公，是好女人的老公。我一听觉得不对，因为我以我看到过的，不完全是这样：好女人有嫁了很不好的老公，也有好男人娶了很不好的老婆。
　　当我们沉侵在恋爱里，眼睛多是蒙尘了，因为爱得深所以爱得茫，不管前路如何，都义无反顾，可以付出一切。有谁知道，幸福在付出的同时，还需要用理智、明亮的心去收获的。
　　
　　

              五年以前，在仙三初出的时候，我就喜欢长卿。
　　　 很多人会更加倾向于选择重楼，拿重楼作比，便认为长卿辜负了紫萱是如何的罪大恶极。
　　 　　 重楼是很好很好的，我承认。作为魔尊，他拥有至高无上的力量；作为对手，他对飞蓬如此惺惺相惜；作为男人，他挚爱紫萱不渝。他对自己想要的、想做的，是那么坦诚而不顾一切，这样的男人能够带给女人强大的安全感，心甘情愿地被征服。
　　　 被这样的男人深爱着，应是多么幸福的事情，只可惜，他爱的是紫萱，而紫萱心里有的，只是长卿。
　　 　柔韧似水的紫萱，成熟稳重的紫萱，钟情执着的紫萱，她那么美那么好，这样的她如果没有得到幸福，就是一幕悲剧。许多人认为如果紫萱选择重楼，就一定会幸福，这是很可笑的。
　　　 爱情，没有好与不好，只有爱与不爱，正如同所谓的付出，没有值不值得，只有愿不愿意。她只爱长卿，所以只有长卿，能给她幸福，旁人给不起。
　　　 仙三所有的结局里，都没有紫萱的幸福，即使是所谓的完美结局，也牺牲了紫萱成全了长卿的天下苍生。因而仙三的结局是没有完美的，它刻在所有人心中的回忆，都参杂着多多少少的遗憾，但是如果因此而去责备长卿，就太不公平了。
　　　　如果当初重楼没有因为一时意气，为了取得飞篷的镇妖剑而毁了锁妖塔的结界，就没有后来的是非恩怨；如果封印锁妖塔不需要牺牲紫萱的性命，就不会造成这样的悲剧。紫萱如果不死，长卿不会为了蜀山掌门之位而放弃她，这一点，在游戏开始的时候就已经明了了。
　　　 长卿在乎的，是师门道义，是天下苍生。他可以为了紫萱放弃修道，被蜀山逐出师门，却不能为了个人幸福而不顾天下。他不是不够爱紫萱，而是在个人情仇之上，有世间大义，这是他作为一个男人的责任和担当。所以他背负着对紫萱的思念，走上了仙途，虽不老不死，却永远失去了自己的幸福。
　　　　 许多玩家对长卿的抱怨，多在于他没有成全紫萱的梦，亦或是说，长卿的选择，打碎了众多女子对爱情的梦。可在我看来，长卿是一个男人能够做到的，最好的样子。
　　 五年后的我，依旧对仙剑情有独钟，听闻仙三改变成电视剧，不禁有了些看好戏的心情。
　　　　 对于仙一的改编，我是非常非常不满意的。并不是因为它和游戏有多大的不同，电视剧作为另一个载体，和游戏不可能完全相同，只要把它和游戏分离开来当成另一个故事来看，就可以避免不必要的比较而让自己揪心。仙一的问题，在于它实在是于理不合，就像游戏里的BUG，有很多莫名其妙的情节，看得我一头雾水。可即使是这样，仙剑的改编，无论如何还是要看一下的，就在这样的等待中，突然之间，仙三上档了，完全没有任何的前兆，就突然出现在网上。为了避免被屏蔽删除，我连忙把所有的剧集下载，放在自己这里的东西才是安全的。
　　 　　 和仙一的问题一样，仙三也有许多不合情理的地方，但如果不追求和游戏一致，而把它看成一部独立的电视剧的话，许多地方也并不是不能解释。可我也还是与大家一样，不喜欢紫萱的。
　　　　 她对长卿的爱，虽然执着，却狭隘；她对自己的放纵，为自己平添了一分妖媚的气质，这不应是紫萱拥有的，而她对长卿的指责更是莫名其妙。长卿为她死过两次，难道还不够情深义重？再次转世，紫萱怎么还能怪他不记得她？紫萱为了让长卿爱自己，想尽方法保住自己的青春美貌，为此甚至想要狐妖的心，不得后又去诱惑重楼，这爱有多肤浅多狭隘？显然，她是不信任长卿的，或者说，她不信任他们的爱情。
　　 在故事的最后，他们的分离，实在是不合情理。难道就因为清微老道说了些莫名其妙的谬论，他们就必须放弃三世之恋？“如果你爱他，就不要介入他的生命，就要放下，给对方自由。”这样的话，只应该对重楼说，而对彼此相爱的人，就应该在一起。
　　　　 虽然我对此感到不满，可仙三剧有些情节还是给我留下了深刻的印象。在蜀山众弟子以为长卿已死，为他追悼时，那气势恢宏的追悼之词，明明说着道法自然，因而长卿虽然走了，却形灭神存之类的话，却在大家的剑舞翩翩中，弥漫着抑制不住的悲伤，最后一句“师兄，好走！”，吼出了所有人的不舍，在这一刻，我虽知道长卿不可能就这么死了，还是忍不住悲恸。
　　　　 故事最后的那场大雪，所有看过的人，应该都会有所触动。彼时长卿已是蜀山掌门，在那场漫天大雪中，他一人立于峰顶，想着紫萱曾说，她想看雪，于是他拔剑起舞，依旧是那个英姿飒飒的少年，却不再有笑容。紫萱白发苍苍，与崖底与雪花一同起舞，她脸上的笑容还是真诚的，虽然只在此时此刻，可留给长卿的，只有永恒的思念与遗憾。
　　　　 很难说他们谁负了谁，人生很多时候，做选择的不是人自己，而是命运。我们无奈地被动接受，走一步看一步，等到走出了好远，才知道原来自己背离了初衷，伤害如期而至，与对错无关，只是当初的自己，不懂。
　　　 最后的最后，长卿负剑而立，忽而淡淡一笑。这一笑，说不清究竟是因为真正放下了，还是决定从此逃避埋葬一切。反正，他已经是蜀山掌门，身系三界的平衡，他的心，不可能再有波澜。紫萱走了，平静，是他未来慢慢长途中，唯一的感情，如这漫天飞雪，安宁而苍白。

　　 闯关东作为08年央视的开年大戏，广受好评。也是去年我们全家整天围绕在电视机前一起看的一部戏（很难得的场景，因为我很少看电视剧）。用老罗的话说，就是看一集哭（笑）两场。问我这个与电视绝缘的人为什么这次又被（电视）糊弄了一回。我想闯关东里的朱家正是我们中国人对家庭的向往：父慈子孝，儿女绕膝，各司其职，和乐美满。父亲朱开山是我们中国人心目中最理想的长者典型：他是智慧与勇气的化身，侠肝义胆、公正、开明。他支持儿子们做不同的事，也给予公正的评判。她的妻子也是慈爱、坚韧、勇敢，她熟知自己每个媳妇的秉性，既尊重她们，在必要的时候，也会跳出来管管她们。这就是中国文化中最理想的父母。
　　 再说几个儿子：老大老实，守本分，保守，有点小心眼。是不是像家里面的那个长子？不过没事，他媳妇那文是满洲的格格，见过大世面，也经历过大变迁，稀罕的就是他这份踏实，管的就是他的窝囊。这俩人放一块儿，应了当下的一句话“没有一百分的另一半，只有五十分的两个人。”这就叫美满。
　　 再说老二传武，跟他的的名字一样，勇，忠，武。而他最打动人的地方就是她对鲜儿的爱情。这部情感大片中的几个爱情故事无一不是坚贞不屈、生死相许、可歌可泣，然而它们都有一个套路：鲜儿在林场救了传武的命、传武就爱上了鲜儿，终身不悔；传武从狼嘴里救了秀，秀就立志非传武不嫁；秀又救了日本小孩龟田一郎，一郎长大后也爱上了秀，纵使秀不识字、年纪大、还嫁过人，依旧爱她敬重她。传武爱鲜儿，一郎爱秀儿：居然都是姐弟恋，也不合伦理，但是最后居然都被父母大人认同了，Why？问中国人情为何物？恩情也。而且都是大恩，你豁出命救了我，我把整个人生都给你。愚，而且痴，却真挚。所谓天地有大爱是也：你给全部，我也用全部来回报你。父母恩、恋人恩、朋友恩，都是如此。
 老三学生意，聪明却不狡诈。支起朱家的半壁江山，还有个好媳妇。
　　 有了这三个儿子，三个媳妇，朱家可谓是人才济济啊。看中华大地，什么是幸福，什么是兴旺，什么是和谐，老朱家是也，这电视剧真是煽情，哈哈。